{"id":10065,"date":"2021-12-06T08:23:53","date_gmt":"2021-12-06T11:23:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jinsai.org\/pt-BR\/?p=10065"},"modified":"2021-12-06T08:25:37","modified_gmt":"2021-12-06T11:25:37","slug":"a-razao-do-desaparecimento-dos-grandes-mestres-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jinsai.org\/pt-BR\/ensinamentos\/arte\/a-razao-do-desaparecimento-dos-grandes-mestres-ii\/","title":{"rendered":"A RAZ\u00c3O DO DESAPARECIMENTO DOS GRANDES MESTRES (II)"},"content":{"rendered":"
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Tratarei, a seguir, dos c\u00edrculos das belas artes, em especial da \u00e1rea dos pintores. Este setor, tamb\u00e9m, perdeu ultimamente quase todos os chamados grandes mestres. Restam meramente dois: Gyokudo e Taikan. Naturalmente, por ambos terem idade muito avan\u00e7ada, n\u00e3o se pode contar longamente com eles. Assim, quando se pensa no porvir do mundo da Pintura japonesa, conclui-se que, por um bom intervalo de tempo, estar\u00e1 tomado por um sentimento de vazio. Quanto aos demais pintores de fama \u2014 para falar com sinceridade \u2014, eles se aproximam cada vez mais da perfei\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica, mas, em contrapartida, a vivacidade de suas obras \u00e9 parca, e, particularmente, no que toca aos maiores, essa tend\u00eancia \u00e9 mais persp\u00edcua. Dentre esses artistas, o mais en\u00e9rgico talvez seja Ryushi. Em vista dos fatos discorridos, \u00e9-me poss\u00edvel afirmar n\u00e3o ter deparado com pe\u00e7a alguma que me tivesse impressionado sobremaneira e ficado na recorda\u00e7\u00e3o, ao percorrer as mostras de arte recentes. Nessas oportunidades, recordo-me do esplendor daqueles anos posteriores ao in\u00edcio da realiza\u00e7\u00e3o da Exposi\u00e7\u00e3o do Instituto de Artes do Jap\u00e3o. Era, ent\u00e3o, com impaci\u00eancia, que eu esperava o dia de abertura, tal o n\u00famero de obras-primas apresentadas. Nem h\u00e1 necessidade de comparar com o que hoje se verifica, sendo por demais lastim\u00e1vel ter de se contentar com a explica\u00e7\u00e3o de que essa escassez adv\u00e9m do passar das \u00e9pocas. De certa forma, tal fato \u00e9 at\u00e9 mesmo estranho.<\/p>\n

O t\u00f3pico mais lament\u00e1vel \u00e9 a perda da for\u00e7a da pincelada \u2014 o elemento vital da Pintura do Oriente. De fato, ainda h\u00e1 pinturas em que os tra\u00e7os s\u00e3o predominantes. S\u00e3o, contudo, linhas delgadas e extremamente frouxas, as quais fazem t\u00e3o somente marcar com cautela os contornos. Os limites que da\u00ed surgem s\u00e3o, nesse caso, preenchidos com tinta: n\u00e3o existe, portanto, nem impacto e tampouco profundidade. Cotejem-se com elas as obras dos grandes mestres da Antiguidade: o sabor e a fartura do volume criam uma atra\u00e7\u00e3o inigual\u00e1vel que nos impede de afastar delas os olhos, ao v\u00ea-las. Terminada a aprecia\u00e7\u00e3o, experimenta-se at\u00e9 uma sensa\u00e7\u00e3o de t\u00eanue cansa\u00e7o. Creio tratar-se de uma sensa\u00e7\u00e3o comum a muitos diletantes, sendo proveniente da atmosfera e da nobreza da Arte.<\/p>\n

Todavia, as obras dos pintores recentes passam a impress\u00e3o de serem pe\u00e7as de doentes, tamanha a sua debilidade. Al\u00e9m do mais, como existem muitas pinturas em que se lan\u00e7ou m\u00e3o da t\u00e9cnica de recobertura, a coisa fica ainda pior, o que deve acontecer porque, ao perceber-se que o pincel n\u00e3o obedece, pode-se corrigir a falha por meio da citada t\u00e9cnica. Eu acredito que a raz\u00e3o de ultimamente a pintura a \u00f3leo estar em voga se remete a tal fato. Outro acontecimento que noto quando vou a exposi\u00e7\u00f5es \u00e9 n\u00e3o haver grande diferen\u00e7a entre artistas veteranos e estreantes. A distin\u00e7\u00e3o fica por conta da assinatura. A explica\u00e7\u00e3o desse fato n\u00e3o requer que meditemos muito: imita\u00e7\u00e3o por imita\u00e7\u00e3o, tanto faz se o autor \u00e9 veterano ou novato. Antigamente, por\u00e9m, bastava que bat\u00eassemos os olhos numa pe\u00e7a para saber que pertencia a um grande artista. O seu brilho a distinguia completamente das outras. Nesse sentido, podemos determinar o valor real da pintura hodierna. Ultimamente, quando saio de uma mostra de arte, n\u00e3o posso evitar uma sensa\u00e7\u00e3o de que \u00e9 um misto de desesperan\u00e7a, des\u00e2nimo, pessimismo e c\u00f3lera. O que se leva de volta para casa \u00e9 um presente de tristeza, conquanto a inten\u00e7\u00e3o inicial residisse na divers\u00e3o.<\/p>\n

Creio que os meus coment\u00e1rios s\u00e3o um tanto cru\u00e9is, mas eu os fiz, pensando no futuro da pintura japonesa.<\/p>\n

Como sei onde se encontra a verdadeira raz\u00e3o de semelhante fato, passarei a escrever, a seguir, com detalhes a esse respeito. Pretendo fazer um introito acerca da afamada pintura antiga chinesa, especialmente \u2014 como \u00e9 do conhecimento dos diletantes \u2014 aquela das dinastias Sung e Yuan. Destacam-se, aqui, indiscutivelmente os pintores Mu Hsi e Liang K'ai. Sobre eles, Saneatsu Mushanokoji j\u00e1 escreveu antes, pelo que creio que quem o leu tem conhecimento de serem ambos os pontos m\u00e1ximos da Pintura oriental. Sua t\u00e9cnica, quase que sobre-humana, faz com que eu tome uma atitude de humildade sempre que vejo essas obras. Al\u00e9m dos dois, podemos mencionar Yen Hui, Ma Y\u00fcan, Ma Lin, Kao Jan Hui, Jih Kuan e outros, sendo que todos pintaram pela t\u00e9cnica monocrom\u00e1tica. Tive a oportunidade de ler em algum livro que Sen-no-Rikyu, em suas reuni\u00f5es da Cerim\u00f4nia do Ch\u00e1, pendurava sempre um rolo de caligrafia na sala; quanto a pinturas, ele, unicamente, fazia uso de Mu Hsi. O que mais me espanta nas pe\u00e7as dos citados artistas \u00e9 a vigorosidade da for\u00e7a do pincel. Essa for\u00e7a \u00e9 peculiar \u00e0 pintura das dinastias Sung e Yuan, e tanto os japoneses como os outros estrangeiros n\u00e3o cont\u00eam o seu \u00eaxtase diante dela.<\/p>\n

No Jap\u00e3o, do aprendizado da pintura dessas duas dinastias chinesas, nasceram, na era Muromachi, os g\u00eanios Sesshu, Shubun, Keishoki, Sesson e Dasoku, deles podendo-se dizer que s\u00e3o os patronos da pintura nip\u00f4nica. Contudo, em se os comparando com as pinturas Sung e Yuan, \u00e9 inevit\u00e1vel que fiquem indiscutivelmente aqu\u00e9m. Por\u00e9m, digna de nota \u00e9 a pintura peculiar do Jap\u00e3o, surgida posteriormente. Em outras palavras, as pinturas budistas, das escolas Tosa, Korin, Yamato e as xilogravuras do estilo Ukiyo\u00ea. Essas obras trabalharam ativamente em prol das artes visuais japonesas, sendo do conhecimento comum que elas brilham no mundo. A partir da era Meiji em diante, surgiu um n\u00famero razo\u00e1vel de grandes mestres; por\u00e9m, seja como for, os maiores s\u00e3o os da escola do Instituto de Artes \u2014 que obteve \u00eaxito em introduzir, na sua estrutura forjada na escola Korin, aqueles bons elementos da pintura ocidental \u2014 e os da escola de Quioto, que gira em torno da rara genialidade de Seiho. Estas duas escolas infundiram, indubitavelmente, novo alento ao imut\u00e1vel mundo japon\u00eas da pintura, at\u00e9 ent\u00e3o, profundamente imerso nos sonhos de uma longa noite. Seus merecimentos s\u00e3o dignos de alta aprecia\u00e7\u00e3o. Depois, em consequ\u00eancia da guerra, passou-se por um est\u00e1gio ocasional de letargia, que agora, concomitantemente com a recupera\u00e7\u00e3o nacional, d\u00e1 lugar ao despertar do movimento. Eu me punha contente com esse acontecimento, mas verificando o que disse h\u00e1 pouco, n\u00e3o posso conter um demorado suspiro. Oh! l\u00e1stima! O pal\u00e1cio da beleza da pintura nip\u00f4nica, cuja edifica\u00e7\u00e3o levou mil anos, come\u00e7a a tremer! Ademais, caso sobre seus restos venha a erguer-se um pal\u00e1cio ocidental, a situa\u00e7\u00e3o \u00e9 de extrema gravidade. Verdade \u00e9 que a pintura japonesa trazia em si, j\u00e1 h\u00e1 bastante tempo, essa tend\u00eancia. Acreditando ser aquele um solo prop\u00edcio para o nascimento de uma nova arte, eu tinha minhas expectativas. Entretanto, quando dei por mim, vi-me tra\u00eddo, e o que era positivo tornou-se negativo.<\/p>\n

Pelo exposto acima, julgo ter sido compreendido, e afirmo que h\u00e1 uma grande raz\u00e3o para o surgimento de semelhante tend\u00eancia. \u00c9 sobre o que discorrerei da pr\u00f3xima vez.<\/p>\n

Jornal Eiko, n\u00ba 91 \u2014 14 de janeiro de 1953<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div>