{"id":10978,"date":"2022-06-17T10:29:07","date_gmt":"2022-06-17T13:29:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jinsai.org\/pt-BR\/?p=10978"},"modified":"2022-06-17T10:29:07","modified_gmt":"2022-06-17T13:29:07","slug":"vendo-a-exposicao-do-instituto-japones-de-artes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jinsai.org\/pt-BR\/ensinamentos\/arte\/vendo-a-exposicao-do-instituto-japones-de-artes\/","title":{"rendered":"VENDO A “EXPOSI\u00c7\u00c3O DO INSTITUTO JAPON\u00caS DE ARTES”"},"content":{"rendered":"
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Em vista de ter ido outro dia \u00e0 \"Exposi\u00e7\u00e3o do Instituto Japon\u00eas de Artes\" deste ano, como de costume registrarei, aqui, algumas das minhas impress\u00f5es. Inicialmente, ao entrar no primeiro sal\u00e3o, senti, ao dar uma olhada, que algo estava diferente de sempre. Usualmente, exp\u00f5em-se, no referido sal\u00e3o, pe\u00e7as de pintura japonesa. Contudo, este ano, havia apenas quadros de pintura ocidental. Intrigado com aquilo, consultei-me com o meu acompanhante, pelo que obtive a resposta de que tudo ali era pintura japonesa. Ante tal revela\u00e7\u00e3o, esfreguei os meus olhos e procurei olhar melhor, com esse intento. Claramente, todas as obras eram pe\u00e7as de pintura ocidental executadas com pigmentos nip\u00f4nicos! Meu susto, ent\u00e3o, foi duplicado. Depois, apreciando, gradativamente, as pe\u00e7as, cheguei \u00e0 conclus\u00e3o de que a pintura japonesa dessa mostra desaparecera, tendo, por limite derradeiro, a do ano anterior. A nossa saudosa pintura japonesa, que se orgulha de uma tradi\u00e7\u00e3o de um mil\u00eanio, tivera, na mencionada exposi\u00e7\u00e3o, seu fim declarado! Ao pensar em tal decad\u00eancia, confesso n\u00e3o conter um fio de l\u00e1grimas a me escorrer pela face.<\/p>\n

Desta maneira, eu me pus longamente a meditar. Afinal, o que acontece? \u00c9 incompreens\u00edvel. N\u00e3o devo ser s\u00f3 eu quem julgue existir uma raz\u00e3o para tal. Foi a\u00ed que me veio \u00e0 mente a situa\u00e7\u00e3o hodierna da sociedade. Haver\u00e1, al\u00e9m dessa, v\u00e1rias outras causas, mas, indiscutivelmente, a principal \u00e9 a mania do japon\u00eas de adorar as coisas do Ocidente. Indo diretamente ao assunto, tomemos o exemplo do \"jazz\", recentemente em voga entre os jovens; da maquiagem; do penteado e das roupas das mo\u00e7as. \u00c9 de assustar a escandalosa densidade da presen\u00e7a das maneiras norte-americanas em todos esses tipos de comportamento. Vejamos, ainda, os an\u00fancios de jornais: nos textos dos comerciais de cosm\u00e9ticos e produtos farmac\u00eauticos, destacam-se, infalivelmente, frases alusivas aos Estados Unidos. Assim, a difus\u00e3o da cultura norte-americana \u00e9 algo estupendo. Em s\u00edntese, esta onda invadiu at\u00e9 mesmo o campo das Artes. Naturalmente, no caso da Pintura, a onda prov\u00e9m da Fran\u00e7a, mas, de qualquer forma, n\u00e3o deixa de ser adora\u00e7\u00e3o das coisas ocidentais. No tocante a tal influ\u00eancia, fiz uma retrospectiva da Hist\u00f3ria da Pintura no Oriente e no Ocidente. Tem-se, primeiramente, no Jap\u00e3o, a pintura japonesa inicial, da Era Higashiyama. Naquela \u00e9poca, importaram-se, profusamente, pe\u00e7as de pintura das dinastias Sung e Yuan da China, das quais a Escola Kano tirou inspira\u00e7\u00e3o para o seu surgimento. Dentre os pintores famosos da \u00e9poca, podem ser citados desde Sesshu, Shubun, Keishoki e Dasoku at\u00e9 Soami, Geiami, Noami, Motonobu e Sesson. Com o in\u00edcio da Era Momoyama, surgiram, seguidamente, artistas de renome e grandes mestres como Yusho, Tohaku, Togan, Sanraku, Eitoku, Tannyu e outros.<\/p>\n

Entrementes, h\u00e1 algo de especial, nessa \u00e9poca, digno de ser notado. \u00c9 o aparecimento de Sotatsu e Koetsu, os criadores de um estilo de pintar revolucion\u00e1rio, manifestador do senso peculiar do japon\u00eas, rompendo de maneira espl\u00eandida com a pintura nip\u00f4nica que, at\u00e9 ent\u00e3o, n\u00e3o pudera desvencilhar-se um passo sequer dos moldes tradicionais da China. Al\u00e9m disso, com o passar de centenas de anos, no encetar da Era Genroku, os dois irm\u00e3os Korin e Kenzan produziram uma arte ainda mais avan\u00e7ada, trilhando as pegadas dessa mesma corrente. Todavia, curiosamente, tamb\u00e9m na Europa, aconteceu um fen\u00f4meno que veio a coincidir com este que acabo de comentar. Desde a Idade M\u00e9dia, a Arte Pict\u00f3rica desenvolveu-se intensivamente e culminou com o realismo exclusivo. Concomitantemente, o estilo renascentista, que se emparelhara com tal tend\u00eancia, chegou \u2014 ainda que temporariamente \u2014 a dominar, de maneira revolucion\u00e1ria, o Artesanato fino de todo o continente europeu da \u00e9poca. Por\u00e9m, de forma id\u00eantica ao acontecido com a Pintura, este estilo tamb\u00e9m chegou a um impasse. Quando n\u00e3o havia mais solu\u00e7\u00e3o, repentinamente, houve o surgimento de Korin. Basta dizer que esse estilo era o contr\u00e1rio dos padr\u00f5es at\u00e9 ent\u00e3o vigentes: ousado, sendo s\u00f3brio; a tudo omitindo, expunha, plenamente, a ess\u00eancia do objeto. Tal t\u00e9cnica n\u00e3o podia deixar deslumbrado quem a visse. Desnecess\u00e1rio dizer que o acontecimento foi como um abrir de olhos gra\u00e7as a um farol aceso em mar tenebroso, ocasionando uma guinada de cento e oitenta graus. Desvendou-se, a partir desse momento, uma senda de possibilidades infinitas: \u00e9, pois, adequado afirmar que Korin \u2014 aquele que, de fato, salvou a pintura europ\u00e9ia \u2014 constitui motivo do maior orgulho para os japoneses. Posteriormente, sob o est\u00edmulo da xilogravura ukiyo-e, representada por Sharaku, Utamaro, Hokusai, Hiroshige e outros, os pintores europeus, revigorados por esse h\u00e1bito vital do Oriente, come\u00e7aram a avan\u00e7ar com brio, surgindo da\u00ed as correntes impressionista e p\u00f3s-impressionista. Foi a \u00e9poca em que despontaram, seguidamente, g\u00eanios como Cezanne, Van Gogh, Gauguin e Renoir, dentre outros. Conformou-se aqui o estilo moderno da Pintura. Deste modo, ao confrontar o hist\u00f3rico da pintura oriental e da ocidental, cheguei \u00e0 seguinte conclus\u00e3o: a reprov\u00e1vel tend\u00eancia, hoje verificada no Oriente, de imitar a pintura ocidental, mais cedo ou mais tarde, chegar\u00e1 a um impasse. Contudo, como acredito poder contar com o aparecimento repentino de um g\u00eanio fabuloso que rompa tal casca, considero a atual febre de adora\u00e7\u00e3o da pintura ocidental uma fase desse processo, n\u00e3o vendo, pois, necessidade alguma de incorrer em pessimismo.<\/p>\n

Passemos \u00e0 Escultura. Seria acertado dizer que tamb\u00e9m n\u00e3o foge \u00e0 tend\u00eancia geral. Quanto aos trabalhos de artesanato fino \u2014 para dizer com franqueza \u2014, s\u00e3o horr\u00edveis de se ver. Se por um lado n\u00e3o satisfazem aos moldes da antiga tradi\u00e7\u00e3o, por outro, n\u00e3o s\u00e3o capazes de imitar o Ocidente: h\u00e1 n\u00e3o apenas as restri\u00e7\u00f5es impostas pelos h\u00e1bitos e costumes nip\u00f4nicos, mas a quest\u00e3o do material. Mesmo assim, constata-se a vontade en\u00e9rgica de produzir algo novo. Todavia, pela presen\u00e7a de rastros do processo de ansiedade e agonia para que se lograsse tal resultado, a impress\u00e3o tida n\u00e3o agrada. Mas, uma vez que, tamb\u00e9m, o artesanato fino acompanha, de maneira b\u00e1sica, o caminhar da Pintura, \u00e9 inevit\u00e1vel que, temporariamente, evolua nas condi\u00e7\u00f5es atuais. Assim, coloquei no papel o que realmente pude sentir em visita \u00e0 \"Exposi\u00e7\u00e3o do Instituto Japon\u00eas de Artes\".<\/p>\n

Jornal Eiko, n\u00ba 236 \u2014 25 de janeiro de 1953<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div>